全国で公開されている依存症をめぐる人々を描いた映画『アディクトを待ちながら』。ナカムラサヤカ監督は俳優にアドリブで演技させ、サプライズの展開も仕掛けました。なぜこんな演出方法を取ったのでしょうか？

薬物、ギャンブル、アルコールと様々な依存症からの回復を、当事者が多数出演してリアルに描いた映画『アディクトを待ちながら』。

俳優にアドリブでセリフを言わせ、事前に伝えていない展開をサプライズで仕掛ける演出方法を取っている。

ナカムラサヤカ監督は、当事者でもある俳優たちから何を引き出したかったのか、前編に引き続きインタビューした。（編集長・岩永直子）

※大阪　第七藝術劇場、アップリンク京都で公開中。7月12日〜池袋 シネマ・ロサ、扇町キネマなど、全国で順次上映予定。

サプライズを仕掛けて撮影

——今回、クライマックスでは、俳優たちにアドリブでセリフを言わせたというのが驚きです。また、ほとんどの俳優にサプライズを仕掛けて撮影したというのもすごいですね。なぜこのような手法を取ったのですか？

ワークショップのみんなには、映画の展開とは違う台本を元々渡してありました。高知さんと限られたキャストだけに展開を伝えておいて、他のキャストには伝えない。

俳優だけに限りませんが、人間って脳の中で自分のリミットを決めているところがある。そのリミットを外すためにどうしたらいいんだろうと監督としては考えるわけです。

「ここまでやるんだ」と思っている時点で、もうそこまでしかいけない。それをサプライズ的な仕掛けをすることで、彼らが元々持っている力とか、無意識の意識をさらに伸ばしたかった。スポーツ選手でいう「ゾーン」に入れたい。

サプライズを仕掛けた時に、俳優がどうなるのか私も見たい。そのための準備を4日間のうちの3日間でして、最終日でその仕掛けをしたんです。

最初はみんな戸惑ったと思うのですが、それぞれが自分と主役がどういう関係かをちゃんと考え抜いてきています。それまでの人生がどうだったかをみんな作り込んできている。だから、私が思うより早く芝居に戻っていました。

みんなカメラを気にするわけではなく、映画の中の人間関係に集中することができていたと思います。ああいう感覚はなかなかないのではないかと思います。

高知さんのアドリブに「勝った！」

——高知さんにもサプライズを仕掛けていたんだそうですね。

最後のセリフの前に週刊誌の記者から言われる質問を高知さんには事前に知らせていませんでした。その質問を投げかけられて戸惑う高知さんの表情も全て映っていますが、とてもリアルです。高知さんは演じた役、大和遼の本物ですからね。

そこで咄嗟に高知さんから出た言葉はやっぱり良かったと思います。

——あのセリフは全て高知さんのアドリブなんですね。心震えました。

不思議だなと思う一方、やっぱりそうなのかという思いもあるのですが、依存症からの回復プログラム「12ステップ」を経験すると、自分を解放できるようになってくるじゃないですか。そうなると、芝居もどんどん良くなってくるんですよね。

田中さんに「新しい演技のメソッドが12ステップから作れるんじゃないですか」と言ったぐらいです。

Twitterドラマを作る中で見てきた高知さんの芝居より、今回の芝居は格段にいいし、きっとこれからもっと良くなってくると思います。

——あのセリフを語る姿を撮影現場で見ていて、どう思っていましたか？

ああ任せて良かったと思いました。何に勝ったのかわからないけど、「勝った！」と思いました。「この映画は勝った」と。すごい奇跡が起こったなと思いながら見ていました。

高知さんからあの言葉が出てきたのは、受け手が良かったことも影響しているんですよ。片方だけが良くても芝居は良くならない。受けている彼らもファンとして生きてくれていたので、泣きながら高知さんの言葉を聞いていました。

それを高知さんも感じて芝居をしているので、余計良かった。双方がすごくいい化学反応を起こして、あの芝居が成立したのだと思います。

新しい挑戦「いいっすよ〜」と応じてくれたプロデューサー

——監督はこれまで「バチェラー・ジャパン」シリーズなど、リアリティ番組のクリエイティブを担当していて、出演者から本心を引き出す演出を試行錯誤されてきたのだと思います。それが今作にも活きているわけですね。

そうですね。人の生の声がいかに人を感動させるかを、リアリティショーの現場だと毎回感じてきました。その生の声を引き出すにはどうしたらいいかをこちらは考えていく。そしてそれをどう撮り逃さないように撮るかを考えるのが私たちの仕事です。

リアリティショーのいいところを映画に反映させたいとすごく思っていました。映画にするのだったら、何かひとつ挑戦をしたかった。日本で初めての何かを。予算がなくてもアイディアは考えられるので、そんな挑戦をしたんです。

とはいえ、なかなか映画の現場でこんな撮影手法は取れないと思うのです。結末が決まっていないのにお金を出してくれるスポンサーなんていない。でも今回はプロデューサーの田中紀子さんが「ああ、いいっすよ〜」なんていうノリで、「高知さん連れていけばいいんですね〜」と言ってくれた。すごいなと思いました。

——まさに田中さんギャンブラーですから、監督に賭けちゃったんでしょうね（笑）。

笑。そんな方がプロデューサーだったから、今回しかできないなと思ったんです。

——まさに奇蹟のコラボレーションですね。

本当にそう思います。

依存症当事者に批判的な役

——やはり薬物での逮捕経験のある橋爪遼さんには、薬物で逮捕された人に批判的な役を演じさせたのが面白いギャップでした。

まず、反対の役ができるほどこの人は回復していますよ、ということを見せるのは大事だと思っています。それにやっぱりちょっと面白いでしょ（笑）？ひとつの風刺ですけれども、自分はブラックな人間なのでそんな面白さをちょっと入れたいなと思ったんです。

——橋爪さんが出てくる最後のシーンの表情（エンドロール終了後）も話題になっています。

あの表情も橋爪さんが自分で演じたものです。今、萎縮しているアディクトたちに「こんなものだよ」と思ってもらいたい気持ちが強くて、あれを最後に持ってきたんです。

社会のイメージを作る報道も構造的な問題

——アディクトたちを批判的な目で見て、センセーショナルに取り上げようとする報道の姿も映画では描かれていますね。依存症に対する世間の目を際立たせているように見えました。

そうですね。それに依存症に対する社会のイメージを作るのに、メディアは影響していると思います。私からすると依存症だけの話ではないのですが、メディアには社会のイメージを生む力がある。

いいことにしても悪いことにしてもペンは剣よりも強い。そういう強い力を持っているんだということを自覚してほしいという思いがまずありました。

ただ、私はその週刊誌の記者がフリーランスで寄稿している媒体から切られるかもしれないという状況も映画の中で同時に描いています。私がフリーランスだからよくわかるのですが、成果を上げないと今は簡単に干されてしまう世の中です。

でもそういう状況になったら、ああいう報道になるよという思いもある。人は自分や自分の家族が生きていくために働いています。目に見える成果が評価の唯一の基準となるのだったら、そりゃスキャンダルを追うような報道になるよねと思います。

それは個人だけの責任ではないし、構造的な問題がある。人は一人だと、時代に対しては無力です。だからこそ依存症の人たちは仲間とみんなで立ち向かおうとしている。大きな意味でも私たちに伝えてくれることがあるなと考えました。

——週刊誌の記者の彼もプレッシャーがあって、売れるものを書かなければ生きていけない。それは個人の責任だけにすることもできない。

今はインターネットでどれだけ読んでくれる人がいるかが基準になっています。そうなると目を引くものや、下品なものが主流になっていく。まさに都知事選挙のポスターもそうですが、「こんな社会ではああなるよ」と思うんですよね。

そこは一人ひとりしっかりしてほしいという思いもあるし、それを歓迎する私たち民衆がいるということも、自戒を込めて描きました。

——でもその構造に気づく人が増えて、変わっていけば、その構造も変えられるかもしれませんね。

そうなんです。そう思っています。

まだ出会っていない仲間に届け

——今、新宿を皮切りに、全国で上映され始めています。皆さんの劇場での反応をご覧になって何を感じていますか？

思った以上に喜んでくださって、「生きていて良かった」というレベルで喜んでくださる言葉をたくさんいただいています。「自分の今までの人生が報われた」とまで言ってくださる方も本当に多いのです。「見たおかげでまた今日一日やめられます」という声もありました。

京都での上映では当事者の方が、「改めて家族がこんなふうに待っていてくれるんだということを強く感じられてありがたかった。家族に会いにいけるように頑張ります」と感想を言ってくださった。きっと今は回復するために家族と離れているのでしょう。

そんな言葉を聞けただけでも本当に作って良かったなと思いました。

——今回、監督も俳優さんたちも依存症について学び、依存に至る人生の背景まで考え抜かれて、このような映画が生まれたのだと思います。こういう依存症の捉え方が、映画を見た人にも広がったらいいと思いますか？

依存症は自分には関係ないと思っている人に届けることが一番大事な役割だなと思っています。

お客様に今すごくたくさんきていただいて（新宿では連日満席）、それによって話題になって、劇場館数もどんどん増えています。それによって一般の皆さんの目に触れる。

田中さんの言葉を借りると「まだ出会っていない仲間に届ける」ことがすごく大事なこと。知らないことって怖く思えてしまうから、まず知っていくことが大事だと思います。

依存症について「見たことがある」「聞いたことがある」を増やして、依存症の問題に冷静に対処していく人を増やす。それがエンターテイメントの役割だなと思います。

（終わり）

★Addiction Reportは『アディクトを待ちながら』とのタイアップ企画として、依存症啓発キャンペーンを開催中。「ダメ。ゼッタイ。」に代わるキャッチコピーやポスター、依存症の回復体験談を募集しています。締め切りは8月6日。詳しくはこちらのキャンペーンページから。

【ナカムラサヤカ】映画監督

助監督として数々の映画に参加。主に佐々部清監督に師事。『FASHION STORY-Model-』(2012年)で映画監督デビュー。五輪公式映画『東京2020オリンピックside A/side B』ではディレクターの一人として抜擢。また、Amazon『バチェラー・ジャパン』シリーズやABEMA『LOVE CATCHER japan』でクリエイティブチームに参画するなどドラマだけでなく恋リアやドキュメンタリーなど様々なジャンルの演出を手がける。